Il faut employer avec précaution le mot baroque, et pourtant on ne peut sans doute pas s'en passer. Tout en refusant l'extension mise à la mode par Eugenio d'Ors, et en appuyant sa présentation sur deux œuvres de ce que Jean Rousset appelle « l'âge baroque » (Shakespeare, A Midsummer Night's Dream ; Calderón, La Vida es sueño), Pierre Brunel n'a pas voulu concevoir son analyse sans des prolongements : l'accompagnement claudélien, dans Le Soulier de satin, les reprises de la comedia de Calderón par Hofmannsthal ou Pasolini, le « théâtre dans le théâtre » des Nègres de Jean Genet, l'opéra et la musique... À partir de questions fondamentales, le Baroque est envisagé tour à tour comme épiphénomène, comme allégorie, comme tautégorie ; il est toujours appréhendé dans les formes qu'il prend au théâtre. La théâtralité n'est-elle pas, d'ailleurs, l'une de ses caractéristiques mêmes ?
