Comment travaillent aujourd’hui les productrices et producteurs de films en France ? Comment ce métier qui fait l’objet de fantasmes est-il pratiqué à l’heure des changements induits par MeToo, de l’usage croissant de l’IA et des évolutions des différents « guichets » de financement ? Table ronde, entretiens et enquête viennent éclairer une activité qui dépasse de très loin la seule recherche de fonds et se révèle garante de la liberté créatrice des cinéastes.Le cahier critique de novembre s’ouvre sous le signe du voyage, qu’il soit doublé d’une architecture temporelle complexe (Grand Tour, accompagné d’un entretien avec Miguel Gomes), ou mené au plus près d’une actualité douloureuse (Voyage à Gaza et No Other Land). Ce voyage discrètement initiatique (Good One) ou faussement vaudevillesque (Trois amies), on le prolongera par la lecture du Journal et des découvertes faites par les rédactrices et rédacteurs dans les festivals de France et d’Europe, ainsi que par une promenade en compagnie d’un trio de cinéastes aimés de longue date par les Cahiers : Aki Kaurismäki, Pedro Costa et Víctor Erice. L’odyssée s’achèvera par les sublimes explorations d’Apichatpong Weerasethakul, dont le long entretien qu’on publie ici s’inscrit dans le sillage du numéro d’octobre autour de la nuit. Objets de ressorties ou d’éditions DVD-Blu-Ray, Man Ray, Max Ophuls, Billy Wilder, Gianfranco De Bosio, Alan Clarke et Marco Pico viennent compléter un sommaire riche en classiques et en curiosités.
