Que trouve-t-on dans les brouillards, les brumes et les fumées qui ont envahi depuis sa naissance le cinéma de genre ? Quelles ombres y habitent ? Quels fantômes s'y dissimulent ? Quels monstres ou plutôt quel monstrueux s'y tapit, à l'affût ? Bref, qu'est-ce qu'on y voit encore quand on n'y voit rien, ou presque rien ? Ce qui ferait signature d'un genre – l'on sait bien devant l'image d'un cimetière recouvert d'un tapis de brume où l'on est – pose également les conditions d'un regard, c'est-à-dire d'une lutte avec le presque d'un visible. N'y presque plus voir, c'est encore voir et voir aussi que l'on ne voit plus. Entre visible et invisible, voilement et dévoilement, figure et figural, formes projetées et écran de projection, brouillard, brumes et fumées dessinent les conditions d'un cinéma de genre météorologique à la fois expressif et intensif où s'interroge le seuil par lequel transite toute image.