Quand le narrateur apprend la mort de son jumeau, il essaie de comprendre qui était ce miroir inversé de son âme, épaulé par Una, ex-compagne de son frère dont il est tombé amoureux. Cette recherche de Jan, le double perdu, passe par la prise de conscience de son propre esprit et de sa dimension corporelle. L’expression de la sexualité dans sa plus belle cruauté, le flou des sentiments et la quête identitaire entraînent chaque lecteur dans une exploration de soi-même, menée par une intrigue reflétant ce que les actions révèlent de notre propre personnalité. Le narrateur comprendra-t-il la disparition de son frère ? Son histoire avec Una est-elle possible ? Pourra-t-il construire sa vie dans l’ombre de Jan dont la personnalité l’écrase encore après sa mort ? Où se situe la vérité dans cette illusion d’être soi-même ?

L’autofiction a été théorisée par Serge Doubrovsky en 1977 : sur la quatrième de couverture de Fils, il explique qu’il a écrit une « fiction, d’événements et de faits strictement réels. Si l’on veut, autofiction, d’avoir confié le langage d’une aventure à l’aventure d’un langage en liberté. » À son tour, Yann Dupont interroge l’individu dans ce qu’il a de plus complet, sous une plume décidée à explorer son être, dédoublé en deux personnages contradictoires et complémentaires, dont l’écho touchera le lecteur au plus profond de ses entrailles.