“Dans la plupart des cas, chaque peinture n’offre qu’un objet (parfois répété). Il est reconnaissable, nommable. Ceci est un rhinocéros, ceci est une pomme, ceci est une poule. Un mot = une chose (ou plutôt sa représentation, son évocation, par le coup de pinceau). Le contraire de la miniature. On n’entre pas dans le détail, on ne fait pas de détail. Peinture en gros, qui montre tout de suite ce qu’elle montre, s’expose à la nomination immédiate (sauf dans quelques cas, où règne une confusion, un télescopage qui ne dure pas, comme une crise, un nœud, entre deux phases clarifiées). Il semble dire : j’apprends à peindre, je recommence à zéro ; j’ai tout oublié de l’histoire de la peinture ; j’ai un regard frais et nouveau sur le monde ; je jouis naïvement de ces traits de peinture. Je reviens de si loin que j’ai le droit de tout reprendre à partir de rien, de refaire le monde en quelques traits. J’ai mis entre parenthèses leurs théories, leurs idées, leurs élucubrations qui tuent la vie, qui font perdre la spontanéité, la fraîcheur, la joie de peindre, et me voici, avec mes quelques outils simples. [...]”
Texte en français, en anglais (Birds of a feather, soldiers of lead, trad. Marila Gackowski-Goux) et en allemand (Ein Kilo Federn, ein Kilo Blei, trad. Michèle Moser).
Livre contenant un CD-Rom : Jacques Barry dans son atelier, entretien avec Gisèle Jacquemet, vidéo Jean-Pierre Huguet (53 mn).
