Un nécessaire malentendu, Tome V. Le narrateur rejoint à la fois son enfance et trouve un refuge pour sa famille dans un monde en guerre. Cette poésie narrative fonctionne autour d’un personnage qui ne peut que parler à la première personne, parce que le sujet ne peut pas être un sujet plein comme dans un roman par exemple. Le moi, le je, comme catalyseur du désir qui va activer les lettres, les mots, les vers, les phrases, fait surgir le texte, le récit et permet au sujet d’accéder à son propre manque, à son apparition/disparition, à sa destination éphémère. Le livre est construit sous l’apparence d’un désordre où affluent les perceptions, les souvenirs, les idées, les états de conscience et d’inconscient. Fragmentaire, afin d’installer un univers discontinu mais aussi entrecoupé de longs moments de narration, de retours en arrière, de digressions, et d’épisodes farfelus, poignants, érotiques, romanesques… L’auteur propose une écriture libre et poétique, diverse et discontinue, à l’image de la vie. C’est peut-être pour cela que ce livre est celui qui est sans doute le plus évident — et pourtant si complexe — de la série. Découlant directement de l’écriture — de l’écoute — des autres, ce livre en est l’avancée, la laisse de mer, le chemin de ronde, l’envers et l’endroit mélangés. Attendre et écrire sont les seules choses à faire dans ce qui, autour de nous, change sans nous.
