Mai 1917. L’Europe est à feu et à sang. Les Etats-Unis viennent d’entrer en

guerre, les combats font rage sur le front français, et les civils belges endurent

l’occupation allemande depuis près de trois ans. C’est dans cette

ambiance funeste que le gouverneur général de la Belgique occupée donne

son feu vert à une entreprise exceptionnelle : faire établir, par les meilleurs

spécialistes allemands, l’inventaire photographique du patrimoine culturel

belge afin de montrer qu’ils ne sont pas les barbares tant décriés auquels on

reproche le bombardement de nombreuses villes historiques de France et de

Belgique. Jusqu’à l’Armistice, entre 30 et 40 hommes et femmes - historiens

de l’art, architectes et photographes - vont produire plus de 10 000 photographies,

toutes sur plaques de verre et d’une qualité technique et esthétique

extraordinaire. Sont saisis par l’objectif, en adoptant tantôt des perspectives

spectaculaires, tantôt des points de vue intimistes, églises, châteaux, beffrois,

béguinages, éléments de décors, tableaux, sculptures et enluminures.

Mais aussi de simples calvaires ou des façades de maisons bourgeoises, du

Moyen Age au 19e siècle situés dans toutes les provinces occupées. C’est

une Belgique rêvée, riche en art et en culture, presque intacte, que l’on découvre

sur ces clichés, comme si leurs auteurs avaient voulu faire ressurgir,

dans un présent incertain et agité, les trésors d’un passé millénaire et immuable.

Il est rare qu’un conflit armé laisse un héritage positif. C’est pourtant

le cas de cet exceptionnel fonds de photographies, acquis par l’Etat belge

dans l’entre-deux-guerres et conservé par l’Institut royal du Patrimoine artistique

(IRPA) à Bruxelles, dès sa création en 1948.

Ce livre présente au public, tant amateur que spécialiste, une collection

unique au monde, et retrace, à travers des documents d’archives inédits, son

histoire, de la genèse du projet d’inventaire jusqu’à aux lendemains de la

Seconde Guerre mondiale.