La poésie de Pavillon Verlaine-Chambre 102 ne juxtapose pas une suite de poèmes mais laisse filer en une longue coulée ce qui, de la folie maternelle, fait retour dans une langue qui oscille entre la pointe du couteau et le non-dit. À la folie intime répond la folie de l’Histoire. Pour Mira de Bock comme pour d’autres femmes aux identités interchangeables, l’auteur se souvient que la vie peut soudain être rayée. Le paysage marin de Zeebrugge vient là inquiéter, alors que d’autres paysages exotiques du Sud laissent entrevoir une issue d’où perce la pulsion de vie.
