De façon générale, ce qu’a écrit Perec est maintenant bien connu. L’on ne compte plus les séminaires, thèses, articles et ouvrages critiques parus à ce sujet. Il y a désormais les volumes dans la Bibliothèque de la Pléiade4. Il y a aussi l’Association Georges Perec qui fait un travail formidable. Il y a enfin les ayant droits qui contribuent largement, par leur générosité, à la diffusion de l’oeuvre sous des formes multiples (adaptations, traductions, etc.). Bref, Perec est un auteur connu, reconnu et dûment étudié. Pourtant, quelques pans de son oeuvre sont encore mal cernés, des pans qu’on ne laisse pas de découvrir, même après avoir fréquenté l’auteur pendant des années, des pans constitués de textes dits mineurs, mais dont l’examen à la loupe révèle pourtant une même inventivité, une même complexité, et partant, une même potentialité que La Vie mode d’emploi ou La Disparition, pour ne citer que les plus célèbres. Les Cartes postales font un peu partie de ces zones d’ombre.
À l’occasion de ce catalogue, il semble ainsi intéressant de mettre en perspective la traduction artistique faite par Françoise Guichard avec une autre interprétation, critique celle-là, réalisée par un autre grand interprète de Perec, celui qui fut son lecteur idéal, le plus joueur et le plus persévérant de tous : Bernard Magné. Revenir d’abord sur ce que les Cartes postales ont généré semble rendre un hommage tout aussi fidèle à l’esprit du texte que d’en expliciter intégralement son système de contraintes, que nous nous bornerons à synthétiser ici.
