Tandis que le new british theatre, celui de Sarah Kane, de Harrower et de Ravenhill, est issu de l'ère Thatcher, de la dureté du changement que la société britannique a dû opérer dans les années quatre-vingt, la nouvelle scène allemande est indéniablement liée au flegme politique qui s'était installé à l'Ouest à cette époque et à la confrontation brutale avec l'Est après la chute du Mur. Il est peu étonnant que la virulence des résultats soit comparable. Les explosions qui retentissent alors sont donc très violentes aussi. En revanche, le style du théâtre anglais, sa préférence pour un théâtre réaliste et psychologique, est très différent du théâtre allemand qui n'a jamais nié sa parenté avec la littérature. Chez Mayenburg, les personnages sont souvent jeunes mais leur comportement n'en est pas moins bizarre. Ils n'ont rien de bon et semblent être suspendus dans un noman's land entre ciel et terre. Des égoïstes qui se haïssent eux-mêmes. Ils fabriquent des bombes artisanales sans appartenir à un mouvement clandestin. Leurs pulsions incestueuses exigent des victimes. Ils sont impotents ou attachés à un fauteuil roulant. L'auteur coupe un morceau de la réalité et le présente tel quel, sans l'étayer d'un projet politique ou social. Contre toute attente, leur langage n'est pas cru ou sans délicatesse ; il est loin d'un assemblage de propos orduriers. Marius von Mayenburg est né en 1972 à Munich. Après le bac, il entame des études d'ancien allemand. A partir de 1994, il suit des cours d'écriture dramatique à l'Ecole des Beaux-Arts de Berlin. Pour Visage de feu, il obtient en 1998 le prestigieux prix Kleist. Il est conseiller artistique de Thomas Ostermeier, directeur de la Schaubühne à Berlin qui a créé non seulement Visage de feu mais également Parasites, sa dernière pièce. Visage de feu sera mis en scène par Alain Françon au Théâtre de la Colline. La première aura lieu le 10 mai.
