Que ce soit en «pissant» sur la toile comme le Pietro de Pasolini dans Théorème ou en violentant les violons comme Arman, l'artiste impulse une énergie, agit sur la matière qu'il agite et métamorphose.
Le processus est essentiel dans la fabrication d'une oeuvre car il la conditionne et l'induit (quand il ne prétend pas prendre sa place...). C'est vrai aussi dans le domaine plus spécifique de la peinture et les avant-gardes se sont ingéniées à le prouver.
Peinture brossée, coulée en «dripping» chez Pollock, découpée et tressée chez Rouan, chaque acte pictural doit avoir sa raison d'être, son impérieuse nécessité fut-elle capricieuse ou futile. Mais plus encore que l'acte lui-même, c'est le moment de son apparition dans le fil du temps qui compte.
Le mot processus vient du latin pro (au sens de «vers l'avant») et cessus, cedere (aller, marcher) ce qui signifie donc aller vers l'avant, avancer. Pas de processus de fabrication sans chronologie. La préparation du support, le choix de celui-ci et de la technique employée en sont les données initiales.
J'emploie volontairement le mot fabrication (plutôt que création) pour débarrasser la pratique des Beaux-Arts de sa dimension emphatique. La plus grande humilité permet parfois la plus grande prétention. La nôtre sera de réaliser correctement notre métier de peintre.
