Je rencontrai Michel en 1987, à la fin de l'année scolaire, dans le hall de l'université Tolbiac-Paris I. Je revois encore ce grand garçon aux cheveux bruns, à la silhouette longiligne, telle une sculpture de Giacometti, apparaître de derrière une colonne de béton, se diriger vers moi et me demander du feu. Une conversation s'ensuivit tout naturellement. J'ai tout de suite été touchée par la sensibilité exacerbée de Michel, son asociabilité et sa marginalité. Nous devînmes amis. Nombreux étaient nos intérêts communs, musicaux, artistiques... J'aimais sa provocation et son daring to be different me rappelant les artistes tourmentés, torturés, tels Serge Gainsbourg et Bob Marley, pour ne citer qu'eux. Ce fut Michel qui m'apprit les bases de la photographie, au gré de nos escapades parisiennes, de la place des Vosges, à Saint-Michel, au quartier de la Butte-aux-Cailles... La petite cuisine de son appartement de la rue Cantagrel était transformée en chambre noire et il y développait ses photos. Ma stupéfaction fut grande quand il porta de l'intérêt à mes photos, activité ludique que je prenais désormais au sérieux. Puis il me montra sa " boite noire ", une boîte en carton qui à l'origine devait être une boîte de papier photo. Je parcourus une à une les photos, toutes en noir et blanc - l'ordre était important... J'étais fascinée, ce fut une expérience inoubliable. Cela a été un facteur déterminant dans ma carrière de photographe. D'un style unique, tel Brassai, tel Cartier-Bresson, tel Nadar, Michel capture des scènes de rue, des objets hors d'usage, des espaces exigus, alliant simplicité et force : simplicité des objets représentés et force des lignes architecturales. Bon nombre de photos de la "boîte noire" sont publiées dans ce livre. Je suis heureuse que Michel partage ce chef-d'ceeuvre de formes, de contrastes, de scènes insolites de Paris et d'ailleurs, qu'elles quittent l'obscurité de leur boîte pour enfin voir le four.
