Versailles ou la disgrâce d'Apollon entend briser l'image convenue mais fausse de palais du Soleil que Versailles n'a jamais été. Le mythe d'Apollon commande certes la statuaire des jardins et des façades du premier Versailles ; mais le décor des Grands Appartements, plus qu'un programme astronomique, est un portrait du roi, somme de toutes les vertus ; quant à celui de la galerie des Glaces, il s'agit de l'héroïsation du prince, devenu maître de l'Europe au terme de la guerre de Hollande (1679). L'ouvrage analyse la globalité d'un processus créateur, mettant face à face un Versailles effectif, expression de la rhétorique du roi, et les Versailles imaginaires élaborés par ses usagers. La disgrâce d'Apollon devient alors celle du roi, d'une forme de la monarchie devenue obsolète à l'instar de son château-manifeste.
