Faisant la part belle au discours amoureux, le Tristan en prose devient le théâtre d'une représentation diverse de la parole d'amour. Par une scénographie originale, il tente tout à la fois de l'intégrer et de la promouvoir. L'écriture de cette parole reflète les contradictions de la prose : elle emprunte leur rhétorique à des formes codifiées qu'elle plie aux aléas de l'aventure romanesque. Elle sert moins une réflexion sur la passion que la mise en représentation d'une fureur amoureuse et poétique. Miroir aux amoureux, le Tristan n'invite pour autant ni à l'amour ni au savoir, chimères à l'horizon du discours. Miroir aux poètes, il offre en revanche une réflexion métadiscursive par la mise en scène, nouvelle, au cœur du roman, des conditions d'engendrement et de réception de l'œuvre poétique.
