Au cours des dernières années, l'histoire du cinéma a connu des remises en cause. Cela a surtout été le cas de l'histoire traditionnelle (Sadoul, Mitry...), dite " panthéon " parce qu'elle ressemble souvent plus à la critique de cinéma qu'à son histoire. Aux grandes fresques de ces auteurs, dont l'objet est généralement le " cinéma mondial ", s'est substituée une recherche plus pointue sur le cinéma des premiers temps, sur l'exploitation, sur l'économie du cinéma, sur ses institutions, etc. De cette histoire souvent très éclatée, ce livre propose une synthèse. Son auteur n'ignore évidemment pas les films et leurs créateurs, mais il privilégie les mouvements et les écoles. En articulant les approches économique, sociologique, institutionnelle et esthétique, il rend compte de l'histoire des conceptions et des pratiques cinématographiques. À l'heure où le cinéma français reste le seul vrai survivant du cinéma européen mais voit sa part se réduire au profit des États-Unis, à un moment où les cinéastes se mobilisent pour la défense de l'" exception culturelle " dans les échanges internationaux, cet ouvrage rigoureux et accessible vient à point.
Table des matières :
Introduction I. Le cinéma muet : 1895-1929 Le cinématographe, curiosité scientifique Le cinématographe attraction foraine Les nouveaux entrepreneurs du cinéma Les nouveaux " cinégraphistes " L'indignité sociale et réglementaire du cinématographe Le cinéma en marche vers l'honorabilité La fin du cinéma forain Naissance de l'art cinématographique La théorie Les avant-gardes Pourquoi le cinéma est un art La fin de l'art muet II. Le cinéma des artisans L'arrivée du cinéma sonore en France Les effets du son sur la production Les effets du son sur l'art cinématographique Le cinéma comme métier Le cinéma des équipes Cinéma populaire, cinéma commercial Syndicats et défense des artisans français Cinéma et pouvoirs publics La crise L'État et le cinéma Les rapports Petsche (1935) et Carmoy (1936) L'enquête parlementaire de 1937 Le cinéma comme art sous le règne des artisans La critique et la théorie cinématographique Les ciné-clubs Le cinéma sous Vichy Institutionnalisation du cinéma Le Centre d'organisation de l'industrie cinématographique La production cinématographique sous l'Occupation Les mesures réglementaires du COIC III. L'avènement du cinéma comme art L'organisation du cinéma après guerre La Libération Le centre national de la cinématographie Les accords Blum-Byrnes Les " professionnels de la profession " Le renouveau critique et théorique Ciné-clubs et revues savantes Les cahiers du cinéma et Positif Critique de la " qualité française " La politique des auteurs La nouvelle Vague Réduction des budgets et liberté créatrice Les nouveaux techniciens La division du travail dans le cinéma d'auteur Le cinéma français après la Nouvelle Vague Bilan provisoire de la Nouvelle Vague Mai 1968 : les états généraux du cinéma Cinéma et politique L'entrée du cinéma dans l'enseignement général L'enseignement professionnel Le cinéma est un art : et après ? Jeune cinéma et cinéma de jeunes Évolution du cinéma " traditionnel " Exploitation et public L'ère de l'audiovisuel L'exception culturelle Conclusion Index des sigles Index des noms Bibliographie.
