Dans lapproche des uvres littéraires, la critique a toujours eu tendance à privilégier limaginaire visuel. Mais les textes du Moyen Age, outre quils relèvent originairement de loreille et de la performance, mettent aussi en scène des phénomènes sonores variés, du cri au cliquetis, de la parole à la musique. Ces événements ne sont pas anecdotiques; ils forment un réseau et constituent un paysage contrasté. Dun genre à lautre, dune uvre à lautre, lambiance sonore varie: la criée épique forme un cadre acoustique bien différent du concert des oiseaux qui ouvre la chanson damour et si certaines chansons de geste sont de véritables symphonies, dautres jouent sur une ascèse. Cest cette poétique du sonore quil convient de mettre au jour au terme dun parcours non restrictif à travers les littératures latine et surtout vernaculaires du Moyen Age. Cest la partition que dessine chaque texte, la Chanson de Roland comme le Conte du Graal, lInferno comme les Canterbury Tales, que nous nous proposons dexplorer et dinterpréter.