Au début des années 2000, dans la salle d'attente de son dentiste, Olivier Rebufa tombe par hasard sur un magazine féminin contenant un reportage sur des féticheuses africaines. Une question va jaillir, s'amplifier jusqu'à irriguer sa démarche artistique.
Serait-il possible d'envoûter une photographie, de quel poids – réel, symbolique ou numérique – se chargeraient des images «fétichées» ? Perdraient-elles leurs sels argentiques, leur définition numérique, leurs qualités plastiques ?
Cette interrogation sur la potentialité magique de la photographie se matérialise dans le travail qu'Olivier Rebufa va alors entreprendre. Mais avant cela, il a fallu que les objets s'incarnent pour que ses images assument leur densité d'interrogation, de doute et, pourquoi pas, de noirceur. Il a dû faire la connaissance de Maman Dina et pénétrer au Royaume de Babok…